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作者 /谈谈 编辑 /都欣


1999年,刘若英在《后来》那首歌里,唱道:“后来,我们都学会了如何去爱,可惜你早已远去,消失在人海;后来,终于在眼泪中明白,有些人,一旦错过就不再”,仿佛听见一个女孩在说,“错过我,你会后悔的哦”。然而,十九年后再看刘若英初执导的影片《后来的我们》,关于“如果我们还在一起会是怎样”的假设导演没有给出现实的答案,她只是笑中带泪的告诉你,有些人一旦错过,却还在,后来的我们虽不能在一起,但我依然如此爱你。



相见与重逢,在电影的开头同时开始,只不过,一个是彩色,一个是黑白,彩色的是过去,黑白的是现在,就好像一个是有爱情发生的日子,一个是没有爱情发生的日子。


2001年除夕北京火车站,呜泱泱的人群拎着大小行李从台阶上急急忙忙走下来,由站台登上列车,镜头跟随人们的脚步,背影,进入车厢,停滞在拥挤的车厢过道当中,一位列车检票员正在查票,一个背对着镜头的小姑娘正为找不着车票着急。这是导演刘若英奉献给大银幕的第一个镜头,也正是这个长长的镜头开启了小晓(周冬雨饰)与见清(井柏然饰)从相识、相知、相爱再到分开、重逢,长达十八载的情感编年。稍后镜头一转,2018年春节前飞机机舱内,正在登机的小晓与见清的眼神遇见,黑白影调很好地烘托了分手之后的情侣再见面时那种微妙的眼神和情感。



彩色与黑白影像的交叉出现贯穿了整片,用画面色彩语言去区别两条并行的叙事线索,一边是美好回忆,缓缓叙述男女主人公曾经经历的感情的千山万水,一边是尴尬重逢,相应突出现在时中的这两个人重逢之后心理和情绪的起伏变化。这一表现手法在全片的运用,让整部影片的电影语法显得十分工整和简洁,叙事清晰,对观众理解剧情和人物情感也起到了很大的帮助。

影片整个故事来自于刘若英所写的小说《过年,回家》,小晓与见清的故事都尽量围绕着每一年的除夕来讲述,影片中每一次出现回家过年的时间分割点,也都是每一次两个人的关系出现变化的时候。同样是回家过年,但两个人的关系从前往后依次是:老乡、朋友、未确立恋爱关系的情侣、正式交往的爱人到分手后的伪装,最后见清带着怀孕的妻子(另外一个女人)回家。所以,尽管回家过年出现了多次,但每段时间间隔里面都会有侧重讲述的情感内容。


从片头两人在过年回家的火车上相遇,到两人的身心都绑在一起,前后足足有六年的时间,导演给足了铺垫。一个是父亲去世母亲移民很早就独自在北京奋斗的打工妹,一个是母亲早逝父亲在老家开小餐馆的北京某高校游戏专业毕业的大学生,他们都有一个共同的新年愿望,那就是成为北京人。但是,“怎么去拥有一道彩虹?”(来自五月天的歌,也是电影的第一首插曲)。


小晓在健身房、美甲店、批发市场都工作过,为了在北京立足,她的第一个男朋友是在地震局工作的法学博士,小公务员,小晓特别强调他能以4、5千的优惠价格买房,而对“长得像她爸”选择性忽略。这样不对等的恋爱注定失败。失败之后,小晓投靠了见清。两人同吃同住在狭窄的出租屋内,过着单纯美好的俩小无猜的日子,半夜睡错地方、历数AV女郎和隔音差等等小包袱适时抖落出来,用风趣和幽默及时打消了观众对于男女共处一室就会发生性关系的惯性联想


可是不要忘记,刘若英想写的爱情始终是纯纯的、美好的爱情,不仅不想开放对“性”的表现与多义性讨论,甚至于有意无意地去回避表现“性”。见清毕业后和同学一起在中关村创业失败拆伙开始摆地摊卖盗版碟, 第二个能给小晓带来“安全感”的公务员男朋友也最终被发现是一个有家庭的人,两个人想在北京扎根的梦想如此遥远,而能为彼此“上九天揽月、下五洋捉鳖”的人就在眼前,当2008年新年钟声敲响的时候,两个人从拥抱到接吻,再到做爱,全片唯一的床戏被导演用一个向上拉升的镜头,富有创意地将整个底层居住空间铺陈在观众面前,尽管它是搭建的。“性”,再一次地浪漫化、高尚化处理,观众的注意力从“性”迅速被转移到表现逼仄的空间,大城市小人物之间的爱与温暖。


虽然表现“北漂”,但女导演还是习惯从“唯美”的个人视角去展现,影片里没有太多的繁华的北京,令人感到压抑的北京。在影片里,有一段表现两人正式交往之后的甜蜜时光,带有复古味道的彩色画面是深秋浓情的北方风景,加上电影画面对于返乡途中,以及家乡,林家餐馆的表现,北方风景旖丽的镜头语言构成了一首献给岁月和故乡的抒情散文诗。只有在最后一次,重逢后的两人驾车返乡,这个乡已经不是遥江镇,而是“异乡”北京,黑白画面里被雪覆盖的北方大地,笔直的高速公路,一辆孤零零的汽车,画面构图尤为简约对称,带出人物感情宣泄之后回归理性的暗喻,夹杂着回归现实的冷酷与悲凉。

爱情刚刚开始的时候,有了对方就好像有了全世界;但拥有了对方的全世界之后,最终还是会败给遗忘,在真实世界的面前低头。爱情的哲理说起来并不难,一不小心就文艺了,但对于这一部青春爱情片来说,可贵之处在于,善意的谎言,事业的不顺,同学聚会的面子受伤,生活窘迫被迫搬家,沉迷游戏逃避现实等,关于小晓与见清分手前的桩桩件件,都无缝地贴合了普通人真实的情感经历,没有刻意渲染矛盾,也没有歇斯底里。在奶茶的挚爱歌单里,有一首歌叫《成全》,小晓的离开唤醒了见清,成全了更好的见清,曾经的我们什么都没有但可以在一起,但现在,什么都有了,却没有了我们。


在这一场爱情故事里,只有小晓和见清两个人,导演几乎苛刻地舍弃了所有可能的旁系人物,只着力表现了见清的父亲(田壮壮饰),同时又用最简练的笔墨勾勒出辅助叙事的配角人物。在表现现在时的黑白影像里,观众看到了回老家当公务员“发迹”的老同学,利用儿子跟爸爸视频实为查岗的太太,叮嘱小晓注意避孕管计划生育的女主任(苏小明饰)等等。而田壮壮则又一次为台湾导演贡献出沉稳精湛的演技,用做菜、看电视、打电话三件事就完全将这位父亲的形象构建得十分丰满。影片最后见清父亲的眼睛几近失明,所以他会去车站迎接过年回家的儿子,他凑信纸很近很近,给小晓写了一封信。正是这位父亲,和一页信笺,才在影片的结束顺利将亲情与爱情置换。最后,伊恩和凯莉真正的重逢了,黑白的世界重新有了色彩。


周冬雨的表演自然清新,她对这一类鬼马精灵、惹人怜爱的小姑娘角色,其演绎已经驾轻就熟,唯一美中不足的是在现在时的表演中,她的外形与表演方式对于成熟女性的诠释稍显不足;井柏然跟人物十分熨贴,在本片的表演显然也大大超越了他在其他影片中的表现,对于现在成熟的展现也较周冬雨好一些。特别是剧情设计见清与小晓相拥在旧沙发中的一场戏,他第一次有了结婚生孩子的念头,砰的一声关上房门,荷尔蒙溢出银幕之感。


这部电影所表现的这段青春与爱情,没有大起大落,没有大喜大悲,没有大生大死,所有的悲观离合都曾在普通的你、我、他身上上演过,相信会打动很多的观众,成为今年青春爱情片的票房黑马。作为一部电影导演处女作,这部电影本身虽没有语言艺术上的突破,却有可能会像《东京爱情故事》、《情书》(岩井俊二导演)一样,一直被人们想起。

或许刘若英(奶茶)天生文艺,她矫情却不让人讨厌,她细腻却不显得做作,她的倔强和任性都是在男、女看客均可接受的范围内的小脾气。她的文艺感从演戏、唱歌到拍电影,以及写作和真实到个人情感生活,她用她的真诚、她的坦白编织出她独特的情感纹理,组合成一种全面渗透和包裹着的状态,没有硬伤,没有缝隙,也从不掉线,字如其人、歌如其人、影如其人。尽管她讲述的故事“童话”得有点不像话,但真诚与善意裹携着的真实,总会令人感动。


对待感情偏于理性的人,可能会不喜欢这部电影后半段的感情走向和结局,比如,见清变“渣”,比如会觉得影片对待见清妻子的态度完全是扭曲的,比如为什么最后是小晓(女人)依然单身并且以失败者的身份即将返乡。但像刘若英这样“为爱痴狂”的女子,当她把爱情置于一个“真空”的位置,自己静静欣赏、慢慢体会,甚至有时候还有一丝林黛玉的影子时,她传递的重点不是书写家国情怀、精神世界、生存毁灭、现实生活的大文艺,而是一种关乎个人情感的小文艺。你可以不屑于这种温情的小文艺,却不能否认是刘若英的,至少她活出自己想要的样子,并且足够圆满。

片尾彩蛋,来自刘若英演唱会万人合唱《后来》的旋律如约而至,奶茶身着白色长裙飘飘,谢幕后转身离去。刘若英的歌迷影迷们都清楚地知道,无论她演戏、唱歌还是导演,那个我们熟悉的奶茶永远都在。